Pacarrete é forte como um mandacaru: protagonismo feminino, cinema e sertão
Thinking about representations of the sertão from the perspective of female protagonism in the light of the film Pacarrete (Allan Deberton, 2019) led us to begin this search by understanding in what ways the sertão began to be transposed to the national cinema screens, starting with the Cinema No...
में बचाया:
| मुख्य लेखक: | |
|---|---|
| अन्य लेखक: | |
| स्वरूप: | Dissertação |
| भाषा: | pt_BR |
| प्रकाशित: |
Universidade Federal do Rio Grande do Norte
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| विषय: | |
| ऑनलाइन पहुंच: | https://repositorio.ufrn.br/handle/123456789/57312 |
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Repositório Institucional |
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RI - UFRN |
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Pacarrete Protagonismo feminino Sertões contemporâneos CNPQ::CIENCIAS HUMANAS::HISTORIA |
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Pacarrete Protagonismo feminino Sertões contemporâneos CNPQ::CIENCIAS HUMANAS::HISTORIA Alves, Ítala Raiane Trajano Pacarrete é forte como um mandacaru: protagonismo feminino, cinema e sertão |
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Thinking about representations of the sertão from the perspective of female protagonism
in the light of the film Pacarrete (Allan Deberton, 2019) led us to begin this search by
understanding in what ways the sertão began to be transposed to the national cinema
screens, starting with the Cinema Novo phase . Although the northeastern hinterland has
always been present, producing cinema was part of the idealization of a modernized
country that followed the new world trends. It was in the 1950s and 1960s that the
crystallized images of the sertão were constructed, inspired by the regionalist novel of
1930. With the end of Cinema Novo, the theme of the sertão appears less and less in
cinema to return along with the resumption in the 1960s. 1990. This time, the hinterland
of drought, backwardness and colonels gives way to a playful hinterland, located
somewhere between the past and the contemporary. There is no longer a single narrative.
The hinterland multiplied. Thus, every time this sertão is read and said in the cinema, it
appears from a new perspective. They are films that look like soap operas and television
series, Road Movies, melodramas, happy and hopeless films. Narratives focused on just
one character and their anguish. In contemporary times, the sertão of Cinema Novo still
appears as an inspiration, but without a concern to maintain that way of representing and
often in an attempt to build a narrative that surpasses the previously constructed one. In
Russas, in the hinterland of Ceará, a retired ballerina dances and invites us to this party
that is her hinterland of colors, lights and movement. The release of the film triggered a
wave of audiovisual productions and the city of Russas-CE became the stage for different
short films that, like Pacarrete, helped us to think about the female role in contemporary
backwoods films. |
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Andrade Júnior, Lourival |
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Andrade Júnior, Lourival Alves, Ítala Raiane Trajano |
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masterThesis |
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Alves, Ítala Raiane Trajano |
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Alves, Ítala Raiane Trajano |
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Pacarrete é forte como um mandacaru: protagonismo feminino, cinema e sertão |
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2024 |
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ri-123456789-573122024-01-18T20:44:35Z Pacarrete é forte como um mandacaru: protagonismo feminino, cinema e sertão Alves, Ítala Raiane Trajano Andrade Júnior, Lourival http://lattes.cnpq.br/1192745483415855 https://orcid.org/0000-0003-2155-1816 http://lattes.cnpq.br/2227836576507822 Santos, Evandro dos https://orcid.org/0000-0003-2844-4810 http://lattes.cnpq.br/7531766582443713 Andrade, Joel Carlos de Souza Vieira, Marcelo Didimo Souza Pacarrete Protagonismo feminino Sertões contemporâneos CNPQ::CIENCIAS HUMANAS::HISTORIA Thinking about representations of the sertão from the perspective of female protagonism in the light of the film Pacarrete (Allan Deberton, 2019) led us to begin this search by understanding in what ways the sertão began to be transposed to the national cinema screens, starting with the Cinema Novo phase . Although the northeastern hinterland has always been present, producing cinema was part of the idealization of a modernized country that followed the new world trends. It was in the 1950s and 1960s that the crystallized images of the sertão were constructed, inspired by the regionalist novel of 1930. With the end of Cinema Novo, the theme of the sertão appears less and less in cinema to return along with the resumption in the 1960s. 1990. This time, the hinterland of drought, backwardness and colonels gives way to a playful hinterland, located somewhere between the past and the contemporary. There is no longer a single narrative. The hinterland multiplied. Thus, every time this sertão is read and said in the cinema, it appears from a new perspective. They are films that look like soap operas and television series, Road Movies, melodramas, happy and hopeless films. Narratives focused on just one character and their anguish. In contemporary times, the sertão of Cinema Novo still appears as an inspiration, but without a concern to maintain that way of representing and often in an attempt to build a narrative that surpasses the previously constructed one. In Russas, in the hinterland of Ceará, a retired ballerina dances and invites us to this party that is her hinterland of colors, lights and movement. The release of the film triggered a wave of audiovisual productions and the city of Russas-CE became the stage for different short films that, like Pacarrete, helped us to think about the female role in contemporary backwoods films. Pensar as representações do sertão a partir do protagonismo feminino a luz do filme Pacarrete (Allan Deberton, 2019) nos levou a começar essa busca por entender de que formas o sertão passou a ser transposto para as telas do cinema nacional começando pela fase do Cinema Novo. Embora o sertão nordestino tenha dado as caras desde sempre, pois, produzir cinema fazia parte da idealização de um país modernizado e que acompanhava as novas tendências mundiais. Foi nas décadas de 1950 e 1960 que as imagens cristalizadas do sertão foram construídas tendo como inspiração o romance regionalista de 1930. Com o fim do Cinema Novo, a temática do sertão aparece cada vez menos no cinema para retornar junto com a retomada na década de 1990. Dessa vez, o sertão da seca, do atraso e dos coronéis dá lugar a um sertão lúdico, localizado em algum lugar entre o passado e o contemporâneo. Já não há uma narrativa única. O sertão se multiplicou. Assim, cada vez que esse sertão é lido e dito no cinema, ele aparece de uma nova perspectiva. São filmes com jeito de novelas e seriados da televisão, Road Movies, melodramas, filmes alegres e desesperançosos. Narrativas concentradas em apenas um personagem e suas angústias. Na contemporaneidade o sertão do Cinema Novo aparece ainda como inspiração, mas sem uma preocupação de manter aquela forma de representar e muitas vezes numa tentativa de construir uma narrativa que supere a anteriormente construída. Em Russas, no sertão cearense, uma bailarina aposentada dança e nos convida para essa festa que é o seu sertão de cores, luzes e movimento. O lançamento do filme desencadeou uma onda de produções audiovisuais e a cidade de Russas- CE passa a ser palco de diferentes curtas que, assim como Pacarrete, nos ajudaram a pensar sobre o protagonismo feminino nos filmes de sertão na contemporaneidade. 2024-01-18T20:43:57Z 2024-01-18T20:43:57Z 2023-08-29 masterThesis ALVES, Ítala Raiane Trajano. Pacarrete é forte como um mandacaru: protagonismo feminino, cinema e sertão. Orientador: Dr. Lourival Andrade Júnior. 2023. 135f. Dissertação (Mestrado em História / Ceres) - Centro de Ensino Superior do Seridó, Universidade Federal do Rio Grande do Norte, Natal, 2023. https://repositorio.ufrn.br/handle/123456789/57312 pt_BR Acesso Aberto application/pdf Universidade Federal do Rio Grande do Norte Brasil UFRN PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA - CERES |